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　　袁先生的遺作，得以輯錄成為畫冊，實有賴梁陰本校長、板畫大師廣軍先生、中國美術家協會秘書長李中貴先生、劉日華先生、王子天先生及各方師友學生的鼓勵與支持，感激之情，實非筆墨所能形容。

　　在資料的整理和聯絡過程中遇到不少困難，同時更要面對個人情緒上的波動，慶幸能得到廣軍先生和孩子們的協助，才能順利將畫冊付印。

　　從當初擔任袁先生的模特兒開始，繼而成為他短暫的學生，由仰慕者至成為終生伴侶，當中讓我認識到，何為赤子之心…猶記第一次擔任他的模特兒的情景！當天是我們首次郊遊，目的地為元朗南生圍。他帶備了不少物品，包括麵包、罐頭（但沒有帶罐頭刀），最匪夷所思是兩瓶樽裝可樂（當時香港社會，所有汽水，外賣均要付汽水瓶按金）。他只是領著我從港島前往元朗，走遍整個南生圍，卻沒有怎麼照顧我，幾近黃昏時才開始動筆，寫我生平的第一張肖像，寫得挻快，只花了個多小時，看上去蠻高興的。我心裡卻嘀咕著：哪有人這麼笨，像小學生去旅行，畫又不見得怎樣細緻。其實，他寫人物畫時，快而準，生動又傳神，非一般時下那彷如攝影填色的繪畫可比擬，所以當時畫壇稱袁先生為人物王。

　　婚後，為了讓我和孩子們有一個安定的生活條件，明知不可為而為，曾放下教鞭，畫筆多年,跟友人合作經商，雖跌倒，但他的努力、真誠，卻贏得不少友誼;包括當時的銀行界朋友，使我們的債務得以妥善解決，話雖如此，但對一個率性的藝術家來說，難過可知，袁生生沒哼一聲，重握畫筆，再拾教鞭，活潑地堅持以畫養畫。

　　79年國內局勢稍定＊，即主動聯絡北京，通過有關部門的邀請，懷著興奮、激動，戰戰兢兢的心情回國，把他所認識的西洋畫技法、心得、理念、見聞介紹回國，得到母校師友交流、切磋、激勵，也為當時帶來一番新氣象，及後多年，不斷在多個城市辦畫室，授徒，遍及北京、濟南、青島、武夷山、至後來的惠州等市。他熱愛祖國，心繫家鄉，他愛身邊每一個人，多年來有不少學生在他的影響下，得以回國或往海外學習、深造,且有所成。他著實做到以生命影響生命，就像他畫中滿溢飽和的色彩。　

他的勇往直前，不問得失的優點，有時卻成為另一半的負擔。曾戲言：袁先生是"百毒不侵"。我是如此愚昧，經過這些年，才龍真正領會，他對一己的堅持：他每到一地的寫生，繪畫所採取的原始方式，裡面也保持了真誠。他捕捉自然環境，光源變化之敏銳，色彩拿捏的準確、豐富，除天賦予他的潛能，赤子情懷，卻是每一位藝術工作者的原動力。

　　袁先生少年時，曾二次手腕折斷，所以從不讓他提重物，已成生活習慣，早年寫生時，每有學生陪伴提物，以後成為袁先生的妻予，亦肩負此「重任」，且被冠以"駱駝"稱號，但我寧取"書僮"一詞，陪伴他寫生，作畫的過情中，時而雜亂無章，繼而妙筆生花，時而狂熱，時而清淡，過中享受、喜悅、激情…我是何等懷念作他書僮的日子…

　　今天要分享的實在太多，而袁先生不少創作己被美日友人收藏，是以此冊集中他多年的寫生為主，但願能讓大家體會到每一張作品所蘊合的生命力以及那真與誠。

鄺蕙嫦

「按」袁先生 62年出國後，文化大革命期間，國內的至親和老師，都為此而受到批判，首次回國，心情想見。